梁文博 《晚归》 347cm✕183cm
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同心驱硝烟 桑麻送晚归——著名画家梁文博《晚归》创作访谈
文：大众日报 刘志军
欣然接管的“一个活儿”
梁文博是个“大忙人”。他坦言去年接到大众日报社的约请后，一度有些犹豫。除了承担山东省重大历史题材创作任务外，当时已经答应给山东大厦和山东政协大厦画两幅大画，下半年还要带学生出去写生一个月，韶光确实紧张。“但大众日报交待的活儿也不能不干。”终极，梁文博还是欣然答应参加。去年七月，学校的课程一结束，他便和其余四名画家一起，冒着酷暑赶赴沂蒙山区———大众日报创刊地稽核写生。
《晚归》局部之一
和参加这次主题创作活动的其他画家不同，多年前梁文博带学生写生时来过大众日报的创刊地沂水县云头峪村落，并和大众日报首任总编辑匡亚明墓地的守墓人有过交谈。重新来到这里，梁文博仍旧难抑心中的感慨：“匡须生前就决定将来把自己的骨灰安顿在创刊地，创刊地的乡亲们又把这个地方保护得这么好，这是大众日报与公民群众鱼水深情的生动写照。”梁文博是一位长期深入生活，长于不雅观察生活，并从日常平凡场景中创造挖掘生活美的画家。采风写生过程中，他脖子上随时挂着相机，见到感兴趣的动植物、人物和场景就拍下来，为此常常“掉队”，有时吃着饭也会溘然端起相机，冲着创造的“目标”拍起来。他见告，目前他搜集的图片资料有三万多张，个中“牛”、“羊”、“鸡”、“鸟”等都分门别类独立成册。后来在他的画室见到了他的这些“宝贝”，也就不难明得为什么他笔下的艺术形象都是那么的维妙维肖，洋溢着一股迎面而来的生活气息了。写生结束回到济南，当梁文博头戴笠帽，身背粪筐子———这些他从乡下带回的道具走进小区大门时，门卫彷佛有些见怪不怪，或许，他们眼中的画家梁教授写生结束后，常常带着类似的“行头”回家……
关键是要画成“一张画儿”
梁文博的作品大都是反响当代生活的，历史题材的不多。他说自己也画过沂蒙题材，那还是在学生时期。和画家独立创作的作品不同，主题性创作每每会被当做“插图”，在功能上只是个“陪衬”。对此，梁文博认为，虽然主题性绘画创作都有一个预设的创作内容和范围，但如果只是去大略地“图解”内容就不叫创作，要把它真正画成“一张画儿”，关键是要重视通过色彩、明暗、肌理和画面构成等艺术元素和绘画措辞来创作艺术形象，并通过向不雅观众供应一种视觉体验来表现内容。
战役年代的大众日报既是宣扬队，又是生产队。为了发挥自己的上风，梁文博选择表现当年报社职工和驻地百姓共同劳动生产这个题材。“开始想表现一个劳动的场面，后来以为类似的作品太多，就设计了一个劳动结束后晚归的场景。”梁文博说，“这个题材不像一场战役，有详细的故事情节，这更有利于我的发挥。我特殊喜好画那种表现美好精神和情绪的作品。这样设计画面，可以表现得更唯美一些。即便是在战役年代，也有平和的时候。”
《晚归》局部之二
和画家本人略显粗犷的外表不同，梁文博的作品总是散发着一种幽兰般的暗香，带给人温馨喜悦的感想熏染。在《晚归》中，夕阳西下，余晖洒满天涯，劳动后的报社职工和乡亲们在村落头偶遇，周围是环抱的羊群，碧绿的蓖麻。平和的表情，安谧的氛围，生动再现了大众日报和乡亲之间那种“一家亲”的美好情绪。梁文博是一个创作态度非常严谨的画家，作品《晚归》中的每一个人物，都是根据生活中的写生工具反复提炼创作出来的。比如画面中的前面那位干部样子容貌的人物和后面那位报社女职工，模特便是来画室找他的两位拍卖公司的事情职员。当时感到他们形象气质和作品人物比较靠近，梁文博就让人家穿上他特意从话剧院借来的服装拍照写生。梁文博见告，展览期间，这位小伙子除了自己去看外，还和自己的妻子去看了两次。而当更多当过模特的人看过展览后“责怪”他为什么画上没有“自己”时，梁文博只好应允：“下次一定用。”
《晚归》局部之三
画画最主要的是要通报“美”
作为山东艺术学院的教授和学院派画家，梁文博既重视深入生活，“道法自然”，又看重对绘画措辞和艺术元素的探索和实践。已故著名美术史论家朱铭师长西席夸奖他是“师心又师道”。结合这次大众日报主题绘画创作，梁文博也谈了他对当前美术创作的一些不雅观察和思考。他认为当前历史题材主题绘画创作的一个突出问题是内容大于形式，乃至因此内容代替形式，这就造成了前面所说的把画画成了插图式的宣扬画，产生这种征象的紧张缘故原由便是忽略绘画措辞等艺术形式在创作中的地位和浸染。绘画是空间性的，是和其它艺术门类不同的语系，现在有的绘画创作内容实在通过文学和电影来表现更得当。艺术在实质上是表现美、通报美的，绘画的美便是要通过绘画独特的艺术元素和措辞来表示。形式大略浅陋，再好的内容也会显得苍白。有时候形式本身的美感也可以打动人。中国的书法，齐白石画的虾，梵高笔下的静物……人们从中感想熏染的美更多的是一种形式上的美，抽象艺术更是如此。梁文博曾在韩国看过一个抽象艺术展，作者都是韩国的主流画家，作品很有品位和格调，同样给人以美的享受。
梁文博认为，把主题性创作画成了插图式的宣扬画，有画家艺术素养欠缺的缘故原由，也有环境的桎梏。“大众日报组织的这次主题绘画创作给画家供应了很大空间，最大限度地让画家去放手创作，我想这是我和其他画家乐意参加的一个紧张缘故原由，从这个角度讲，它和任务、报酬什么的无关。”
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