2023年暑期档这个上半场国产电影大获全胜，这个《消逝的她》票房破30亿成为最大赢家不用多讲了，王宝强的《八角笼中》从上映预测10亿旁边，到现在票房已经打破10亿，预测总票房达到20亿了。
哪怕这个追光最新的动画电影《长安三万里》，由于时长太长近3个小时，同时历史题材，口碑上面也有一定争议，但是现在票房也靠近3亿，终极票房可能在6亿旁边，还是非常不错的成绩了。
不过，这部动画虽然好评如潮，但直到现在有两个争议点仍旧不小，一是电影里的历史部分，什么黑李白，解构唐朝的剖析和辩论层出不穷。二是这部动画的建模不好看，什么眯眯眼，再到3d动画什么的。
这个关于李白和历史的部分就不写了，这里还是写写3D建模层面吧。
如果问我个人答案的话便是《长安三万里》的建模，美术风格还是挺不错的。但是这个能否欣赏就见仁见智了，紧张问题还是中国3D动画没有建立自己的审美题材，同时与中国传统文化结合，处于一种探索的阶段。
而中国不雅观众由于对付成熟的美国3D动画有刻板印象，对付中国传统文化又有刻板印象。这种探索的风格处于中间，这就导致不雅观众也以为有点别扭，争议比较大吧。
3d泛滥，2d动画便是不主流？国产动画为何钟爱3D我们现在谈到国产动画，很多人下意识就会说国产动画都是3d，为什么不做2D什么的。有一说一，这个便是刻板印象了，我们哪怕不讲TV连载动画，哪怕就动画电影《大鱼海棠》《罗小黑》《大护法》等便是2d动画。
当然3d动画确实更主流一些，至少目前两大动画公司追光和彩条屋就3d为主。
这个时候常日会有人说3D动画省钱什么的，实在不是这样的，高中政治教材上经典的一句话：“公民日益增长的物质文化需求和掉队社会生产力的抵牾”
2015年后才是中国商业动画家当开始的起步，现经济状况，新生代的版权意识觉醒都是根基。而3d和2d发展不屈衡，这个还是细分居当的问题吧。这个时候，肯定会有人说3D比2D省钱。
这个对又不对，这两个制式都不便宜，一分钱一分货，不论3d还是2d烧钱的方向不同罢了，但要提高视觉效果，两种动画都是极其烧钱的。
2d烧钱在于分镜轻微牛逼点的作品2张韶光表都这不全一个镜头。而3d贵在建模，材质，渲染，光和殊效等等视觉方面，末了导出还要租借渲染农场。3d烧钱是没有上限的，而2d动画烧钱是有一定上限的。
但是想着百来万就想出好作品？梦里啥都有，没钱就不要提做动画，有钱啥都有。
你说3D省钱，我举迪士尼；你说2D省钱，我举例《紫罗兰》。我个人是做过游戏3D模型的，3D的资金比重中，渲染稳稳的是大头，尤其是所谓的“可以解算以是省钱”，正好相反，解算是烧钱很严重的。
纵然是最大略的海浪解算，爆破解算啥的，光给材质渲染也能耗你个几个小时，更别说后面还要修正。之以是现在一些二维动画里用三维能起到省钱的目的，完完备全是由于他们只用了精度不高的贴图。
并且每每只要用一张颜色贴图就能表现出效果，乃至是仅仅给个材质球，这就大大的减少了渲染的本钱。
2D省不省钱，实在比3D更直不雅观，画质是啥级别，定格多不多，都是直接可以看到的，就拿《紫罗兰》说事，每一帧都是壁纸级别，人物动作的多样和细节处理以及衣服头发的摆动，真正一张画加个平移镜头的情形很少，这能不贵吗。
总得来说，我以为三维贵在机力，二维贵在人力。
就目前中国动画来看，与其说3d省钱，不如说3d的制作门槛低，砸钱就随意马虎出效果。2d的问题是你砸钱也很难出效果，由于你不管投入多少钱，末了一堆堆的原画还是要经由作监的手进行统一，想想大把的事情堵在一个或者几个人的手里，靠韶光来耗，你给我几倍的钱我也不能三头六臂，不分昼夜。
2d像日漫，3d泛滥成灾？国产动画为何没有自己的审美？中国是没有经历708090年代，伴随经济高速增长，同时社会需求巨大，从而建立全天下最成熟的动画家当链的。说人话便是，中国2D动画家当，远远不能和日本相比。虽然3D动画家当也不能和美国比较，但好歹技能和社会捉住了尾巴。
从游戏到动画有大量从事人才，虽然全体家当不如美国，哪怕做代工由于人口和市场，在全天下也是数一数二的，以是才有逐渐起来的中国动画家当，并且成绩已经不算差。
毕竟从2015年《大圣归来》开始真正赢利，到现在2023年开始霸占海内动画市场，只用了短短十来年旁边，中国动画家当已经属于飞速增长的了，全天下也只有这一家，不信你看其它后发国家，哪个国家动画家当起来了？
并且，最紧张的是现在的动画，险些找不到纯2d动画了，都是3d+2d混用，2d主日常画面，3d主战斗画面，据我所知最早的该当是《EVA》开始利用三渲二用3d技能制作战斗画面替代2d打斗的，这个可以明显看出来。
《EVA》的战斗动作流畅度和同期的比起来（如犬夜叉秀逗魔导师等），切实其实不是一个次元的。至于什么海内3d省钱论，我只能见告你日本才是把3d省钱开拓到极致的，战斗用3d，效果好又省钱，用了，场景用3d，细致又轻松，用了，远景人物道具也用3d，便宜。
3d费钱在渲染，但是三渲二这东西渲染，不须要粒子殊效，不须要啥水流效果，乃至连灯光都可以直接打个环境灯就行了，随便丢个渲染农场，几块钱一小时就能搞定。至于三渲二画风问题，真要做好了不说没有谁看的出来。
不知道大家创造没有，由于两国动画家当链不同的关系，中国动画和日本动画恰好相反。中国每每是在3D动画里插2D手绘去过渡，而紧张剧情则用3D动画技能去做，这个在这几年的国产动画里都很普遍。
像《姜子牙》前几分钟是2D的，追光《白蛇2》《新神榜杨戬》都用过2D画风去表示某些场景和戏份，乃至现在的《长安三万里》过渡剧情也用了水墨风，或者2D画风去过渡战役场面，再到其它戏份场面。
缘故原由便是中国3D动画家当链已经比日本成熟，同时票房市场能撑得起追光去做这种建模，渲染繁芜的主流3D动画，相反中国2D动画公司和技能不是没有，但不如日本成熟以是逊色。
日本动画就恰好相反，一票有名IP作品做成3D动画，或者游戏CG动画票房都在扑。他们创造不管海内市场还是国外市场都更买账2D，以是主流是2D技能，而3D技能作为补充去省钱。
以是，实在3d动画和2d动画并没有抵牾，只不过是两个国家不同市场，行业各自选择了更适宜自己的家当链和路线罢了。
建模丑，画风不好看？《长安三万里》到底错在哪儿作为一个曾经的3D建模师，虽然我更喜好2D动画的表现能力，但技能都是在进步的，3D也在节制2D的表现能力，把稳，3D跟2D只是两种不同的表现形式而已，从这点上讲没有孰优孰劣。
如果要单独到《长安三万里》建模和画风上来讲，紧张问题便是追光之前是摆明学迪士尼的。紧张在画风、人物表情和一些动作设计上面。但之前作品从《小门神》到《白蛇》系列，再到《杨戬》《哪吒重生》，它们的建模审美却是这些年常见的中国3D动画建模，也便是有人骂的“网红审美”。
中国不雅观众骂归骂，但从《秦时明月》下来十多年下来这种建模审美确实看习气了。毕竟，你也能找出一大堆建模好的这类经典作品，经典角色。
大略点来讲，追光人气高的作品角色除了《白蛇》系列，实在就只有《杨戬》了，而杨戬建模很像进去的吴某某，《长安三万里》由于历史题材追光选择复原唐俑，根据特辑来看人家真的正儿八经在复原唐俑，但动作设计，人物表情上还是有学习美国3D动画的影子。
终极就处于一种美国3D动画、中国传统审美、近年中国3D动画审美当中。
《长安三万里》在中国3D动画审美上面，目前还属于一种探索的阶段。但是不雅观众处于没有熟习和不习气的阶段，这个争议也便是天经地义的了。
建模丑，评分却高？《长安三万里》不是追光的“教训”那么追光如何才有可能逆转不雅观众的印象，以及这个评价呢？答案便是多做同类审美画风的3D动画，并且质量越来越好，同时市场上面票房越来越成功，这个不雅观众看习气了并且接管了，自然就建立了中国动画审美了。
末了，很多网友都没有思考过一件事，全天下动画行业，只有中国市场主流是这种美型3D建模动画为主，中国不是做得最早的，日本《终极抱负》期间影响就很大，但日本和欧美这种风格主流用在游戏动画，与游戏CG上面。
日漫主流画风很杂但这类3D动画从来不是主流，美国3D动画则很少人物美型动画。
中国3D动画从《秦时明月》的大得胜利，到现在并没有大家想象的韶光长，但是不雅观众都已经习气这套审美了，并且已经形本钱身的审美风格，行业标准和审美标准了，有一定的影响力虽然还很弱。
追光如果能持续做下去并且作品很成功，这种3D动画审美自然也就建立了。
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